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第1号交响曲 (勃拉姆斯)

Wikipedia · 2026-05-29 维基百科 👁 1 阅读

C小调第1號交响曲，是约翰内斯·勃拉姆斯的第68號作品。由于该作品的风格与贝多芬交响曲类似，因而被汉斯·冯·彪罗称为“贝多芬第十交響曲”。。本曲創作時間如此漫長的原因有兩個：首先是勃拉姆斯对自己的挑剔，导致他常常毁掉许多以前的作品；其次是其朋友和公众期望他继承“贝多芬的遗产”，这一潜在的标准使勃拉姆斯感到自己不能对第1號交响曲掉以轻心。當本曲經過首演後，勃拉姆斯的创作水准和历史地位，方被當代维也纳最权威的批评家之一，保守的爱德华·汉斯力克所认可。自六〇年代起，在克拉拉·舒曼、赫爾曼·列維等友人不間斷的鼓勵下，第1號交響曲的各個樂章陸續完成。期間他雖考慮放棄，最終還是在1874年10月2日交稿予樂譜商{{NoteTag|在1870年致列維信當中，勃拉姆斯道出了自己的掙扎：「我永遠不可能寫好一首交響曲⋯⋯壟罩在巨人陰影之下的感受，是難以為人所解的。」作曲家以「巨人」指稱貝多芬，正說明了他明白整個德國音樂界對他的期望

除第一乐章手稿已丢失，其余三个乐章的手稿现存摩根图书馆与博物馆。

分析
该作品共四个乐章：

#稍微持績的–快板（Un poco sostenuto–Allegro）
#持續的行板（Andante sostenuto）
#略快且優雅的稍快板（Un poco allegretto e grazioso）
#慢板–不太快的快板，有精神的（Adagio–Allegro non troppo ma con brio）

通常全曲演奏長度介於45至50分鐘間。

配器

  • 木管乐器

** 长笛：2
** 双簧管：2
** 单簧管：2
** 巴松管：2
** 低音巴松管

  • 铜管乐器

** 圆号：4
** 小号：2
** 长号：3

  • 定音鼓
  • 弦乐器

依照工具書《管弦樂作品手冊》指示，上述之配器可簡記為"2 2 2 *3—4 2 3 0—tmp—str"。

结构
第一乐章
C小调，由一个宽广的引子（例圖）开头，一开始就出现了三个关键元素：低沉的鼓声、弦乐上行、管乐下行。

这一引子是在全曲创作完毕后才加上去的。之后的快板部分是大型的奏鸣曲式，对主题进行了发展、重现。

第二乐章
E大调的第二乐章是一個慢乐章，由三个部分组成，温柔如歌。第三部分对第一部分中出现的主题加以变化。接近结束处的小提琴独奏有贝多芬晚期作品的风格（如《庄严弥撒》）。

第三乐章
A大调的第三乐章在功能上相当于谐谑曲，形式則是三段體。此樂章帶有歌謠特色的音樂情感较为单纯，实则节奏和织体都相当复杂。

第四乐章
末乐章的篇幅最长。以“阴暗的戏剧性”的C小调开头，之後号角奏出一阿尔卑斯旋律（譜例第6小節），這一旋律也被獻予克拉拉·舒曼的49歲生日（1868年），布拉姆斯並且為旋律填詞：“在高高的山上，深深地谷底，我给你寄去一千个祝福”（Hoch, auf'm Berg, tief im Tal, grüss ich euch viel tausendmal）。

快板部分则以贝多芬般高贵醇厚的C大调旋律作为主题，在胜利的气氛中结尾。

勃拉姆斯自称在写此乐章第一主题首次由弦乐宣讲出来的时候，心中想着《约翰福音》中的语句：

评价
该作品终曲的主题（見下例）常被人认为和贝多芬第9號交響曲终曲的欢乐颂主题有相似之处。

勃拉姆斯也在该作品（尤其是第一乐章）中使用了贝多芬第5號交響曲。由于这类相似之处，指挥家汉斯·冯·彪罗称这部交响曲为“贝多芬第十”。这类评论使勃拉姆斯深感烦恼，因为这里面似乎有点抄袭的意思，而他自己是在故意向贝多芬致敬。对他与贝多芬作品中的相似之处，他曾说过“笨蛋都看得出来”。

对于该作品终曲的主题，还有“命运”的节奏，勃拉姆斯在1868年给克拉拉·舒曼的一封信中称，是受阿尔卑斯号曲调的启发。

2016年，《BBC音樂雜誌》對151位指挥家做訪談統計，勃拉姆斯第1號交響曲獲得第八位的評價。

註釋
参考資料
; 參照

; 文献

*

; 樂譜

  • Edition Eulenburg No. 425. London: E. Eulenburg Ltd. 1979. Plate 4558. Foreword by Wilhelm Altmann.

參見

  • 貝多芬第3號交響曲

外部链接

*

#C小调作品 #1876年樂曲 #夏 #布拉姆斯交響曲

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