致命女郎

中冷硬派犯罪故事的標準配置]]
致命女郎（、國際音標：[fam faˈtal]，又譯：蛇蠍美人），有時也稱為“男人吞噬者”（maneater）是文學上用來分類以自身的魅力誘使目標（多數是男人）沉溺的女性，而為之傾倒的人多數是下場悲慘如失去社會地位、家庭、政權甚至是自己的性命。她是文學藝術的原型。以各種手段如美色、魅力、床技等誘惑男人，或以謊言誘騙或權勢脅迫目標，導致他們落得悲慘下場。因此，至今的致命女郎仍然被描述為擁有類似誘惑者、女巫的力量，擁有凌駕於男人之上的力量。致命女郎通常是邪惡的，或至少在道德上是模稜兩可，並且總是與神秘感和不安感聯繫在一起。她們的行事手段近似蛇蠍美人，所造成的結果則符合紅顏禍水的定義。

在20世紀早期的美國電影中，由於由女影星蒂達·巴拉出演具有海外風情的致命女郎角色在票房上大獲成功，因此締造了“女吸血鬼”（vamp）此一專屬電影角色定型。

女性黑幫（包括義大利裔美國黑手黨或俄羅斯黑手黨）在黑色電影中被描繪成致命女郎。致命女郎也出現在詹姆士·龐德電影。

歷史
古代原型
莫希妮是印度神話中的蛇蠍美人，她被描述為能夠迷惑諸神、惡魔和聖賢。]]

蛇蠍美人原型存在於多種文化、民間傳說和神話中。古代神話或傳說的例子包括伊南娜、莉莉絲、喀耳刻、美狄亞、克呂泰涅斯特拉、萊斯比亞、玉藻前和維沙·卡尼亞斯。古典時期的歷史例子包括克麗奧佩脫拉七世和瓦萊里婭·梅薩利娜，以及聖經人物黛莉拉、耶洗別和莎樂美。中國文學中較著名的例子為《封神演義》中的妲己，她被奉女媧之命誘惑紂王的九尾狐附身，誘使紂王沉溺淫樂，又唆使紂王以殘暴手段對待臣民，導致商朝滅亡；《呂氏春秋》中烽火戲諸侯的褒姒。

早期西方文化至19世紀
蛇蠍美人是歐洲中世紀常見的人物，經常描繪不受約束的女性性行為的危險。中世紀前繼承的聖經人物夏娃就是一個例子，《摩根勒菲》中邪惡、誘人的女巫也是如此。莫札特的《魔笛》中的夜后展現她在啟蒙時代更加沉默的存在。

蛇蠍美人在浪漫主義時期在約翰·濟慈的作品中盛行，特別是《無情的美女》和《拉米亞》。隨之而來的是馬修·格雷戈里·劉易斯的哥德式小說《僧侶》，主角是瑪蒂爾達，一個非常強大的蛇蠍美人。這導致她出現在愛倫坡的作品中飾演吸血鬼，特別是在《卡蜜拉》和《德古拉的新娘》中。僧侶深受薩德侯爵的欽佩，對他來說，蛇蠍美人象徵的不是邪惡，而是女性所有最好的特質。他的小說《茱麗葉》或許是蛇蠍美人最早獲得勝利的小說。前拉斐爾派畫家經常使用蛇蠍美人的經典擬人化作為主題。

1906年畫作中的莎樂美]]
在19世紀末和20世紀初的西方文化中，蛇蠍美人更成為一種流行的比喻，藝術家愛德華·孟克、古斯塔夫·克林姆、法蘭茲·馮·史杜克和古斯塔夫·牟侯的畫作中都可以找到她的身影。若利斯-卡爾·于斯曼的小說《逆流》包含莫羅畫作中莎樂美形象的狂熱想像：

1891年，奧斯卡·王爾德在他的戲劇《莎樂美》中：她用誘人的「七紗之舞」操縱她情慾瘋狂的希律王，以答應她的專橫要求：「把施洗約翰的頭帶給我」」。後來，莎樂美成為史特勞斯歌劇的主題，並以無數的化身在舞台、銀幕和西洋窺視秀上廣為人知。

蛇蠍美人也被視為19世紀末和20世紀歌劇中的傑出人物，出現在理察·華格納的《帕西法爾》（昆德麗，Kundry）、喬治·比才的《卡門》、卡米耶·聖桑的《參孫與大利拉》和阿班·貝爾格中的《露露》（改編自法蘭克·維德金的戲劇《地之靈》和《潘朵拉的盒子》）。

歷史中其他相當有名的蛇蠍美人包括法蘭西的伊莎貝拉、克里斯蒂安尼亞（現奧斯陸）的海達·加布勒、奧地利的瑪麗·安東妮，以及最著名的盧克雷齊亞·波吉亞。

20世紀流派
20世紀初
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帕特里克·坎貝爾夫人，蕭伯納的“第二個著名的柏拉圖式愛情故事”，（她出版他的一些信件）和菲利普·伯恩-瓊斯的情人和他1897年畫作《吸血鬼》(The Vampire)的主題，受到啟發伯恩瓊斯的表弟魯德亞德·吉卜林在《德古拉》出版的那一年寫下了他的詩《吸血鬼》 。這首詩的開頭是：“那裡有一個傻瓜……”(A fool there was ...)，啟發波特·愛默生·布朗寫了劇本《傻瓜》(A Fool There Was)。

這首詩被改編成1909年的百老匯作品。隨後是1913年羅伯特·維尼奧拉(Robert Vignola)拍攝的電影《吸血鬼》(The Vampire )，其中包含「吸血鬼」舞蹈。主角愛麗絲·霍利斯特被宣傳為「最初的吸血鬼」。1915年的電影《傻瓜》，由蒂達·巴拉主演，隨後出演《The Vamp》。這首短詩可能被用於1915年電影的宣傳中。1910年代美國俚語中蛇蠍美人的意思是vamp，吸血鬼的意思。該角色被美國電影學會在《AFI百年百大英雄與反派》中評為美國電影第8名電影反派。在一個經典的黑色電影比喻中，她操縱一個男人殺死她的丈夫以獲取經濟利益。

其他蛇蠍美人的例子包括：
*安·布萊斯《慾海情魔》（Mildred Pierce）（1945），飾演自戀的女兒維達(Veda)利用她溺愛的母親米爾德里德（瓊·克勞馥飾演），並破壞她母親與繼父蒙特·巴拉貢（Monte Barragon，扎克瑞·斯科特飾演）的再婚
*吉恩·蒂爾尼《把她留給天堂》（1945）飾演埃倫布倫特哈蘭 (Ellen Brent Harland)
*麗塔·海華斯《吉爾達》(1946)飾演的歌舞歌手，操縱丈夫的自戀妻子
*愛娃·嘉德納《殺手們》（1946）中的和拉娜·特納《蕩婦怨》（1946）分別根據厄尼斯特·海明威和詹姆斯·凱恩的小說改編，飾演操縱男人殺死自己的丈夫}}

蛇蠍美人的形像一直延續到至今：
*凱薩琳·特納《熱血》（1981）、《現代教父》（1985）
*西恩·楊《銀翼殺手》（1982）
*凱撒琳·丹尼芙《千年血后》（1983）
*伊莎貝拉·羅塞里尼《藍絲絨》(1986)
*格蕾絲·瓊斯《吸血鬼》(1986)
*葛倫·克蘿絲《致命的吸引力》(1987)
*安潔莉卡·休斯頓《巫婆》(1990)
*莎朗·史東《第六感追緝令》(1992)
*茱麗葉·畢諾許《烈火情人》(1992)
*琳達·菲奥倫蒂諾《最後的誘惑》(1994)
*妮可·基嫚《愛的機密》(1995)、《紅磨坊》（2001）、《性腥聞》（2012）、《北方人》（2022）
*派翠西亞·艾奎特《驚狂》(1997)
*蘿絲·麥高文《惡魔肉慾》(1998)、《風騷壞姊妹》(1999)
*莎拉·蜜雪兒·吉蘭《危險性遊戲》(1999)
*安潔莉娜·裘莉《枕邊陷阱》(2001)
*麗貝卡·羅梅恩《雙面驚悚》(2002)
*梅根·福克斯《陰點鬼情人》(2009)
*，塔妮亞·雷蒙德《喬迪·阿里亞斯：骯髒的小秘密》（2013）
*伊娃·葛林《萬惡城市：紅顏奪命》（2014）
*羅莎蒙·派克《控制》（2014）
*瑪格·羅比《巴比倫》（2022）。

奧斯卡獎得主瑪莉詠·柯蒂亞在影片中扮演蛇蠍美人。

這種原型在美國電視中也隨處可見。美國電視界最著名的蛇蠍美人之一是雪琳·芬在大衛·林區熱播劇《雙峰》中飾演的奧黛麗霍恩(Audrey Horne)。在電視劇《蛇蠍美人》中，女演員塔尼特·菲尼克斯飾演莉莉絲。在Netflix電視劇『勁爆女子監獄》中，女演員蘿拉·普萊潘飾演亞歷克斯·沃斯(Alex Vause)，一位現代蛇蠍美人，她帶領男人和女人走向毀滅。

蛇蠍美人常出現在漫畫中。著名的例子包括蝙蝠俠的宿敵貓女，她於1940年首次出現在漫畫中，以及閃靈俠的各種對手，例如P'Gell。

這個典型的角色也經常出現在歌劇和音樂劇的流派中，傳統上她會擔任女中音（Mezzo-soprano）、女低音（Alto）或女低音（Contralto，聲部中最低音），與天真無邪的女高音（Soprano）相對，象徵著男性氣質和缺乏女性的純潔性。一個例子是1812年《娜塔莎、皮耶和大彗星》中的海倫娜。

小説
日本的法國文學學者在其著作《惡女入門 致命女郎戀愛論》中討論了以下11部作品。
*曼儂·雷斯戈（Manon Lescaut），作者：安東尼·普列沃斯
*卡門（Carmen），作者：普羅斯柏·梅里美
*弗雷德里克和伯內萊特（），作者：阿爾弗雷德·德·繆塞
*貝姨（La Cousine Bette），作者：歐諾黑·德·巴爾札克
*茶花女（La Dame aux camélias），作者：小仲馬
*薩朗波（Salammbô），作者：古斯塔夫·福樓拜
*彼方（Là-bas），作者：若利斯-卡爾·于斯曼
*娜娜（Nana），作者：埃米爾·左拉
*追憶似水年華（À la recherche du temps perdu），作者：馬塞爾·普魯斯特
*娜嘉（Nadja），作者：安德烈·布勒東
*愛德華妲夫人（Madame Edwarda），作者：喬治·巴代伊

電影
法國版『GQ』將以下內容列為「電影中的25位蛇蠍美人」。

*珍·茜寶《斷了氣》（1960）
*烏爾蘇拉·安德烈斯《第七號情報員》（1962）
*蘇菲亞·羅蘭《人海萬花筒》（1963）
*茱莉·克莉絲蒂《親愛的》（1965）
*珍·芳達《追》（1966）
*凱撒琳·丹尼芙《青樓怨婦》（1967）
*羅美·雪妮黛《游泳池》（1969）
*碧姬·芭杜、珍·柏金《春情萬種女唐璜》（1973）
*夏綠蒂·蘭普琳《狂愛》（1974）
*賈桂琳·比塞特《深深深》（1977）
*布魯克·雪德絲《藍色珊瑚礁》（1980）
*蜜雪兒·菲佛《疤面煞星》（1983）
*莎瑪·海耶克《英雄不流淚》（1995）
*妮可·基嫚《大開眼戒》（1999）
*蘇菲·瑪索《情慾寫真》（2000）
*潘妮洛普·克魯茲《一世狂野》（2001）
*荷莉·貝瑞《劍魚》（2001）
*莫妮卡·貝魯奇《不可逆轉》（2002）
*伊娃·葛林《巴黎初體驗》（2003）
*露迪芬·莎妮《游泳池謀殺案》（2003）
*娜塔莉·波曼《偷情》（2004）
*潔西卡·艾芭《萬惡城市》（2005）
*伊娃·曼德絲《我們擁有夜晚》（2007）
*貝荷妮絲·瑪赫洛《007：空降危機》(2012)
*安娜·凱莉娜、尚盧·高達的所有作品

在刑事審判中
這個術語已被媒體用於與廣為人知的刑事審判有關，例如喬迪·安·阿里亞斯和阿曼達·諾克斯的審判。

參考資料
註解
延伸閱讀

• 多米尼克·邁農 and 詹姆斯·烏爾西尼 (2009) Femme fatale, . Examines the context of film noir.
• 朱塞佩·斯卡拉菲亞 (2009) Femme fatale,
• Julie Grossman (2020) The Femme Fatale, . A brief history of the femme fatale in cinema and TV.
• Toni Bentley (2002) Sisters of Salome, . Salome considered as an archetype of female desire and transgression and as the ultimate femme fatale.
• 布拉姆·迪傑斯特拉 (1986) Idols of Perversity: Fantasies of Feminine Evil in Fin-De-Siecle Culture, . Discusses the Femme fatale-stereotype.
• Bram Dijkstra (1996) Evil Sisters: The Threat of Female Sexuality in Twentieth-Century Culture, .
• Elizabeth K. Mix Evil By Design: The Creation and Marketing of the Femme Fatale, . Discusses the origin of the Femme fatale in 19th-century French popular culture.
• 馬里歐·普拉茲 (1933) The Romantic Agony, . See chapters four, 'La Belle Dame Sans Merci', and five, 'Byzantium'.
• Julie Grossman (2009) Rethinking the Femme Fatale in film noir: Ready for her close-up, . Tries to bring about a more nuanced and sympathetic reading of the "femme fatale" in film criticism and popular culture commentary.

參見

• 狐狸精
• 蛇精
• 性別歧視