哥吉拉對機械哥吉拉

《哥吉拉對機械哥吉拉》（）是1974年上映的日本怪獸電影，由福田純執導，特攝由中野昭慶負責。電影由東寶製作與發行，是《哥吉拉系列》的第14部作品，本片主演陣容包含、、、鄭秀英及松下浩美。

這部電影是為了紀念哥吉拉誕生20週年而拍攝的。電影以沖繩為背景，與計畫於隔年舉辦的沖繩國際海洋博覽會有關。其他拍攝地點包括富士山和御殿場市，使其成為一部規模宏大的製作。這部電影也標誌著機械哥吉拉的首次亮相，它是以哥吉拉為原型設計的機器人怪獸。該片也被視為怪獸戰鬥電影類型的一個里程碑，此後機械哥吉拉亦在後續電影頻繁出現。機器人角色的出現也受到當時蓬勃發展的機器人動畫的影響。

《哥吉拉對機械哥吉拉》於1974年3月21日在日本上映，獲得普遍好評。1977年，該片由Cinema Shares公司在美國小範圍發行，片名為《Godzilla vs. the Bionic Monster》 。隨後，該片很快就以《哥吉拉大戰宇宙怪獸》（Godzilla vs. the Cosmic Monster）為名重新上映，該片名也是英國的院線片名。

劇情大綱
在沖繩國際海洋博覽會會場工作的建築技師敬介，與從東京前來觀光的弟弟正彥一同造訪安豆味城跡。當地為觀光客演唱傳統歌謠「仲里節」的國頭那美突然接收到「怪獸將焚毀城市」的啟示後昏倒。不久後，正彥在玉泉洞內發現了一塊神秘金屬碎片。另一方面，博覽會預定地的施工現場發現一處繪有壁畫的洞穴。首里大學考古學者金城冴子從壁畫中解讀出預言：「當天空出現黑色山岳時，巨大的怪獸將現身毀滅世界；但當紅色月亮沉沒、太陽自西方升起時，兩頭怪獸將出現拯救世人。」冴子帶著洞穴中供奉的獅爺雕像，與敬介前往東京拜訪城北大學考古學權威和倉博士。途中，他們在飛機上目擊到宛如「黑色山岳」的雲層。

同時，正彥將玉泉洞撿到的金屬碎片交給宇宙工程權威宮島博士鑑定，博士判定其為地球上不存在的宇宙金屬「宇宙鈦」。當晚，和倉博士住宅遭神秘男子R1號襲擊，試圖奪走雕像但未成功，敬介在抵抗中受傷。之後富士山突然噴發，一隻哥吉拉從噴出的巨大岩塊中現身，並擊退安基拉斯。敬介在現場拾得與正彥相同材質的金屬碎片，宮島博士因此開始追蹤哥吉拉。之後哥吉拉出現在東京灣襲擊石油聯合工業區，但另一隻哥吉拉突然現身與其激戰。戰鬥中先出現的哥吉拉皮膚破裂，露出銀白色金屬結構，原來是由宇宙鈦構成的機器怪獸「機械哥吉拉」。哥吉拉與其交戰後墜入海中失蹤，而因頭部控制裝置故障，機械哥吉拉飛離現場。宮島博士確信事件背後存在外星人陰謀，於是與正彥及女兒郁子前往沖繩調查玉泉洞，卻被宇宙人俘虜並帶入洞內基地。宇宙人首領黑沼司令威脅宮島博士修理控制機器。

另一方面，和倉博士破解雕像紋樣，得知「當太陽自西方升起時，將雕像置於安豆味城石祠之上」，雕像正是喚醒沖繩守護神、傳說怪獸西薩王的關鍵。為阻止此事，宇宙人再次派出R1號奪取雕像。敬介與冴子乘船前往沖繩途中，R1號現出猿人真面目與敬介戰鬥並落海，但真正的雕像已被掉包並安全運往沖繩。此時在海上一座孤島上，哥吉拉正持續遭受雷擊。敬介抵達沖繩後前往玉泉洞途中遭宇宙人襲擊，幸得國際刑警南原救援。國際刑警早已察覺宇宙人陰謀並監視敬介。兩人潛入基地救出宮島博士等人並逃脫，此時夜空中的「紅色月亮」逐漸沉沒。敬介與冴子帶著雕像趕往安豆味城跡，卻發現宇宙人已挾持那美與其祖父天願為人質。危急之際，國際刑警田村趕來支援。雕像被安置於祠堂後，透過海市蜃樓「自西方升起」的朝陽之光被雕像放大射向萬座岬岩山，爆炸使岩壁崩塌，沉睡其中的西薩王現身但尚未完全甦醒。

宇宙人為消滅西薩王重新啟動機械哥吉拉。潛入基地的南原等人再次被捕並被迫觀看戰鬥。此時那美奔向萬座毛海灘獻上「宮良女之祈禱」，西薩王終於完全覺醒並與機械哥吉拉戰鬥。牠以「稜鏡眼」反射破壞光線，但仍逐漸陷入劣勢。就在危急時刻，傷勢痊癒且因雷擊獲得磁力體質的哥吉拉自海中現身加入戰鬥。在機械哥吉拉猛烈攻擊下，哥吉拉與西薩王一度苦戰，但哥吉拉利用磁力吸引機械哥吉拉並最終扯下其頭部擊敗敵人。同時南原依宮島博士指示破壞控制裝置並逃出即將爆炸的基地。失去機械哥吉拉與黑沼司令的宇宙人最終與基地一同覆滅。

戰鬥結束後，哥吉拉返回大海，西薩王再次沉睡，而雕像也被重新安置回安豆味城的石祠。

登場怪獸
*哥吉拉
*機械哥吉拉
*西薩王
*安基拉斯

演員
*清水敬介：
*清水正彦：
*金城冴子：
*國頭那美：鄭秀英
*宮島郁子：松下浩美
*宮島秀人：平田昭彦
*和倉博士：
*黑沼：
*南原：
*船長：佐原健二
*柳川：
*田村：
*現場主管：
*國頭天願：
*黒沼的部下（A）：
*黒沼的部下（B）：
*飯店前台：
*黒沼的部下：
*記者：
*哥吉拉：圖師勲
*機械哥吉拉：森一成
*西薩王/安基拉斯：
;未列名演員
*工事現場作業員：、
*尾崎孝二：
*有川兼光：
*廣播播報員配音：市川治

製作
;製作人員
*監製：田中友幸
*導演：福田純
*特技導演：中野昭慶
*原作：關澤新一、福島正實
*劇本：山浦弘靖、福田純
*音樂：佐藤勝
原作被列為，其背景為參與企劃的沖繩國際海洋博覽會時，受田中友幸邀請提供作品構想，並由關澤新一將其意見整理為原作。劇本由首次參與東寶作品的負責。山浦表示曾接到導演福田純的電話邀請，但起用原因尚不明確。山浦回憶表示，他雖然對能參與心儀的哥吉拉系列感到欣喜，但對將哥吉拉描繪為英雄角色並不認同。

本作品原型為《大怪獸沖繩集合！殘波岬的大決鬥》（大怪獣沖縄に集合！残波岬の大決斗），當時並未出現機械哥吉拉（メカゴジラ），原計畫登場角色包含哥吉拉、摩斯拉、安基拉斯，以及新怪獸「機械怪獸加爾岡（機械怪獣ガルガン）」與「加爾加星人（ガルガ星人）」。劇中喚醒西薩王的角色「那美」首次登場，其設定後續延續至西薩王與機械哥吉拉。隨著決定引入機械哥吉拉，檢討用劇本標題改為《殘波岬的大決鬥 哥吉拉對機械哥吉拉》，內容為入侵者R星人的尖兵蓋剛與機械哥吉拉對抗哥吉拉和西薩王。山浦表示，由於撰寫時間有限，最終版本由其草稿經福田修改後確定。

特技監督中野昭慶曾於公開前新聞宣稱「捨棄滑稽感，追求銳利且智慧的哥吉拉」，但他在後年訪談中指出，這並非針對成人，而是意圖創造「新的兒童向」。

劇中音樂方面，自《怪獸島決戰 哥吉拉之子》（1967年）以來，時隔七年再次負責。音樂包含爵士風格的機械哥吉拉主題，以及以為基礎的BGM，增強電影氛圍。此外，和倉博士宅邸的動作場景與決戰場面採用佐藤在《姿三四郎》（1965年）及《怪獸島決戰 哥吉拉之子》的劇伴音樂。

沖繩拍攝
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沖繩縣在本作品公開前兩年（1972年）才返還日本，因此備受矚目。田中友幸擔任總合製作人，原案作者亦參與企劃，進而接受本作品邀約。本作品透過多方合作，呈現主角入住及九州・沖繩航線豪華渡輪等當時沖繩旅遊景象。特技監督中野昭慶表示，當時法規尚未完善，仍需護照，且道路為右側通行。此外，透過國頭天願的台詞，也略觸對日本本土的複雜情感。導演福田純則將作品塑造成具有{間諜片風格的懸疑劇，並利用各種道具呈現國際警察元素。福田表示，他強化人類側的動作描寫，以確保怪獸衝擊力不壓過劇情。

儘管舞台設定於日本，片中未出現逃難民、軍事車輛，自衛隊或防衛軍等任何角色，連駐日美軍亦未露面。中野回憶，考量沖繩剛歸還日本，故避免描寫自衛隊與駐日美軍。檢討用劇本原有防衛軍與駐日美軍出動情節。山浦表示，由於未能隨團前往沖繩實地採景，因此描寫呈現出如《摩斯拉》中的嬰兒島般的異國風情。

副導演回憶，渡輪拍攝因寒冷，工作人員獲發口袋威士忌御寒。拍攝助理亦表示，船上寒風對拍攝造成不小困難。演員表示，在玉泉洞拍攝時，與他同為黑沼部下的格外小心保護鍾乳石，展現細心武打動作。

特攝
自《哥吉拉對黑多拉》（1971年）起參與特技製作的中野昭慶，在《日本沉沒》獲得特技監督職稱，本作品則為他首次以特技監督身分參與哥吉拉系列。

特攝團隊包括中野及自《哥吉拉對黑多拉》以來復出的川北紘一，他曾完成《超人力霸王衛司》（1972年）、《流星人间》（1973年）等電視作品。《日本沉沒》票房成功後，川北表示「熱情高漲」，並提醒中野，觀眾會對特效水準抱有期望。川北負責機械哥吉拉設定，並兼任本篇與特攝團隊工作。本作品強化機械哥吉拉的存在感，並融合光線特效《超人力霸王衛司》經驗。

副導演回憶，川北對合成要求嚴格，常向合成師指正，宮西感受到壓力。編輯助手則指出，由於合成作業繁多，影像膠捲出現缺頁，導演福田純亦曾為此苦惱。川北表示，本作品預算與《哥吉拉對黑多拉》相當，僅有主要場景建造小型模型；沖繩拍攝皆為，東寶未支付相關費用。渡輪動作場景甚至在前往沖繩途中於船上拍攝。他指出，「不僅預算有限，時間也不足」。然而，中野認為，「作為哥吉拉誕生20周年作品，預算有所增加」。雖製作條件並不寬裕，川北表示透過色彩繽紛的光線特效與中野指導的華麗爆破，成功營造出高張力場面。中野則回憶，當時自己對導演方式困惑，遂逃向色彩美學。

本作的工業區場景設定在可使用《日本沉沒》影像與迷你模型的前提下製作。特殊美術師表示，工業區的場景以寬螢幕（）為概念設計，橫向延展但缺乏深度，設備以畫板描繪呈現，低預算透過創意解決。爆破用油罐由東寶特美製作，鐵皮迷你模型則由戶井田鈑金製作所製作。工業區的爆破特效由特殊效果助理負責。

除了工業區，還製作了沖繩民宅的迷你模型。岬的場景則在東寶攝影所第九舞台搭建，作為注水的場景池使用。水中加入藍色染料以表現海水深度，並透過壓縮空氣與氮氣製造泡沫與水柱效果。第二助導指出，場景池中的電弧燈漏電，導致工作人員多次觸電。周圍雲層以煙霧表現，關山表示，由於下方為池水，空氣冷卻形成理想的溫差層，效果良好。特技監督中野昭慶通常偏好在背景使用暗色天空，但本作因勘景時被沖繩的藍天所感動，故最終決戰場景以藍天呈現，旨在製作美麗畫面。空亮表現手法亦沿用圓谷英二所採用的「圓谷色彩」。

本作中，《流星人間ZONE》及前作《哥吉拉對梅加洛》的兒童向滑稽描寫有所減弱。相對地，《哥吉拉對黑多拉》以後的殘酷激烈描寫被進一步增加，呈現圓谷從未描寫的流血場景。中野表示，流血描寫是應東寶高層指示，並有與卡美拉系列及東映任俠片的對抗意識。哥吉拉登陸沖繩場景中，可見其從丘陵稜線逐漸露出巨大的頭部，構圖呼應第一作《哥吉拉》中大戶島登陸場景（1954年），在演出與動作表現上與前作有所區隔。

安基拉斯出場時，因本篇在御殿場拍攝期間積雪，臨時使用爽身粉製作雪景效果。富士山噴火場景原本意圖呈現連續噴發，但因鋼絲反射爆破光，僅能使用岩石噴出的畫面。神澤指出，機械哥吉拉碼頭場景空間狹小，廣角鏡才能拍攝全景，宣傳攝影師亦為拍攝角度苦惱。美術助手負責碼頭設計，也為呈現方式傷腦筋，其經驗後續應用於川北紘一指導的《機動戰士GUNDAM》模型廣告中的宇宙基地等場景。碼頭下方人行場景透過合成大泳池拍攝人物，川北表示效果如預期。機械哥吉拉飛行場景中，火箭噴射效果非以傳統火藥，而以氟利昂氣體與照明呈現。特攝班完成拍攝的時間為公開前約一個月，即1974年2月23日，製作時間相當緊迫。

選角
本作在哥吉拉系列中罕見完全未使用童星，而有如平田昭彥、、佐原健二、、等老牌哥吉拉及特攝作品常客出演，可說是「回歸原點」的選角策略。

本作也是系列中首部有台灣藝人參與演出的作品，當時正在日本發展演藝活動的台灣藝人鄭秀英於本片中飾演國頭那美一角，並以「貝爾貝拉·林」（ベルベラ・リーン）作為本作唯一使用的別名。她曾於東寶唱片發行一張單曲，但當時資料未公開，長期被視為神秘人物。

主題歌
;「ミヤラビの祈り」
:作詞：福田純 / 作・編曲：佐藤勝 / 歌：鄭秀英
;「メカゴジラをやっつけろ」
:作詞：福田純 / 作・編曲：佐藤勝 / 歌：鄭秀英

發行
《哥吉拉對機械哥吉拉》於1974年3月21日在日本上映，由東寶發行。

該片於1977年3月在美國上映。 在美國，Cinema Shares以《Godzilla vs. the Bionic Monster》為片名發行，主要安排於週六兒童場次播放。 Cinema Shares版本刪除了片頭片尾約四分鐘的字幕、部分髒話與流血場景。 环球电视公司因擁有《》與《》電視系列權利，曾威脅控告Cinema Shares使用「Bionic」作為片名。 後來片名迅速更改為《Godzilla vs. the Cosmic Monster》，此名稱也用於1977年英國院線上映版本。

2024年製作了4K數位修復版，並在2025年1月10日至1月16日在哥吉拉70週年紀念項目「哥吉拉劇院2025」上放映。

票房
本片票房略高於《哥吉拉對梅加洛》，但仍未能達到1960年代初期《哥吉拉》系列其他作品的高收益。 1974年日本上映的發行收入約為。 電影海外總票房約為。

評價
在《》的當時評論中，指出，到了《哥吉拉》系列此階段，電影「不可能有非公式套路的表現，但顯然可以比現在更不混亂。」 萊恩斯認為關澤的故事「難得相當有野心」，但指出電影的「『神話』元素從未足夠連貫或令人印象深刻，以匹配外星科技的陣列，劇本似乎忘了自己預言的內容，匆忙趕向常規自由式摔角結局。」

2019年，日本版本與出口英語版本被收錄於由標準收藏發行的Blu-ray典藏套裝中，該套裝收錄了昭和哥吉拉系列的全部15部電影。

2025年，日本地區推出4K UHD與重製Blu-ray版本，並隨70週年紀念套裝與其他哥吉拉電影一起發行。

參考來源
;註釋

;來源

;書籍

• （）

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• デラックス（講談社）

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• Gakken MOOK（）

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• 特編版（）

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• エンターテイメントバイブルシリーズ（バンダイ）

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• 別冊ウルトラブックス（朝日ソノラマ）

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• 『幻想映画美術体系 大ゴジラ図鑑』[監修] 西村祐次、[構成] ヤマダマサミ（）

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• ビジュアル大図鑑（近代映画社）

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• 別冊（）

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• 映像ソフト

** DVD『ゴジラ対メガロ』 - 中野昭慶のコメンタリ
** DVD『ゴジラ対メカゴジラ』 - 中野昭慶のコメンタリ

外部連結
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